Una de las obras del teatro español más importantes del siglo XX
Obra surrealista, en la que se mantiene ambiguo qué partes son una alucinación y cuales una «realidad dramática», estudia los deseos homosexuales reprimidos y defiende el derecho a la libertad erótica. Forma parte del llamado «teatro imposible» de Lorca, junto con Así que pasen cinco años y la Comedia sin título.
En El público, la identidad del Director está dividida en dos: una pública y otra privada, no expresada y que tiene una estrecha relación con un hombre en su pasado. La teatralidad del yo, la fachada, es un tema recurrente, tanto en esta obra como en la literatura gay: cómo actúa el yo, qué máscaras y disfraces lleva, qué expresan esos disfraces y qué ocultan las máscaras, quién mira, qué percibe el público. Lorca, al igual que Jean Cocteau, tiende a pensar el amor homosexual en términos de máscaras y espejos.
DIRECTOR.
(Al Hombre 3.º). ¿Y yo? ¿No te acuerdas de mí? ¿No te
acuerdas de mis uñas arrancadas? ¿Cómo habría conocido a las otras y a
ti no? ¿Por qué te he llamado, Elena? ¿Por qué te he llamado, suplicio
mío?
ELENA.
(Al Hombre 3.º). ¡Vete con él! Y confiésame ya la verdad que
me ocultas. No me importa que estuvieras borracho y que te quieras
justificar, pero tú lo has besado y has dormido en la misma cama.
HOMBRE 3.º
¡Elena!
(Pasa rápidamente por detrás del biombo y aparece sin
barba con la cara palidísima y un látigo en la mano. Lleva muñequeras
de cuero con clavos dorados).
HOMBRE 3.º
(Azotando al Director). Tú siempre hablas, tú siempre mientes y he de acabar contigo sin la menor misericordia.
LOS CABALLOS.
¡Misericordia! ¡Misericordia!
ELENA.
Podías seguir golpeando un siglo entero y no creería en ti. (El Hombre 3.º se dirige a Elena y le aprieta las muñecas). Podrías seguir un siglo entero atenazando mis dedos y no lograrías hacerme escapar un solo gemido.
38 págs. / 1 hora, 6 minutos.
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Publicado el 9 de noviembre de 2017 por Edu Robsy.
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